GLASPERLENSPIEL 2019

A joint project of ERP and the city of Tartu. The festival Glasperlenspiel (‘The Glass Bead Game’) directed by Peeter Vähi has got its inspiration from the novel by Hermann Hesse. It is certainly a very special musical event in Estonian summer where music lovers can enjoy performers like Australian Chamber Orchestra, Chamber Orchestra of the Royal Opera House Covent Garden, Süd-West Rundfunk Symphony Orchestra, Tōkyō Philharmonic Chorus, Quintet of Berliner Philharmoniker, Gidon Kremer, Vadim Repin, Piotr Anderszewski, Olli Mustonen, Kristjan Järvi, Paavo Järvi, Christoph Eschenbach, etc, as well as the leading musicians of Estonia.

Media release:
“Klaaspärlimängu” populaarsus pole midagi uut, kuid siiski üllatusin, kui veidi enne kontserdi algust kirikusse astudes leidsin eest puupüsti täis kiriku, kusjuures võetud olid kõik lisakohad ja rõdud olid pilgeni rahvast täis. Kontsert ja ühtlasi ka festival mängiti avatuks Mozarti “Adagio ja fuugaga C-duur”. Mozarti ehk liigagi tundeline ja aeglustusrohke esitus tekitas algul küsimuse, kas Mozartit võibki nii interpreteerida või on endale lubatud liiga palju vabadusi, kuid niimoodi esitatud Mozart haaras kaasa. Esituses oli kirge ja traagikat ning teose lõpuks jäin peaaegu uskuma, et Mozart oligi romantik. (Anete Sammler, Sirp, 19.07.19, Estonia, whole article)
… не просто аншлаг: публика заполнила все дополнительные места и даже балкон. … певица Элина Нечаева, в последние годы необычайно известная… из-за уникального голоса – сверхвысокого колоратурного сопрано кристальной чистоты с немыслимым диапазоном и феноменальной вокальной техникой. В альянсе с Glasperlenspiel Sinfonietta Андреса Мустонена среди прочего она исполнила новые версии двух сочинений… В первом – Forty two – сильна барочная стилистика, ее изначальная строгость входила в определенное противоречие с задушевной эмоциональностью, а порой и эмоциональным пережимом Элины. … во втором сочинении – To the Mother… с легкостью преодолевала сверхчеловеческие трудности вокальной партии, первоначально написанной для гобоя, что заставляло воспринимать ее голос как невероятно пластичный инструмент с тембром нереальной красоты. (Irina Severina, Da capo al fine, 09.08.19, Russia, whole article)